()彼得杰克逊不会再拍中土世界相关的电影了，即使后面会有人翻拍《魔戒》，翻拍《霍比特人》，甚至新拍《精灵宝钻》，我也不知道能不能看到了。

那年看完《王者归来》时我还坚信，电影技术突飞猛进，长江后浪推前浪，以后总归会有更好看的电影。事实如此，无论是卡梅隆的阿凡达，李安的奇幻漂流，漫威的超级英雄，或者是诺兰的星际穿越，技术特效早已今非昔比，总会有更完美的观影体验。但是，我很清楚地知道，再也不会出现一部超越魔戒系列的作品了，因为我已经不再是那个看完《王者归来》的孩子了。

自魔戒之后，我还读过许许多多的故事，看着霍格沃茨三人组拯救整个魔法世界，看着维斯特洛大陆上七大国的硝烟弥漫和阴谲诡道，看着罗辑用黑暗森林体系对决三体世界，甚至还有魔术师杨威利和金发小子莱因哈特的英雄传说。

但我爱魔戒甚过任何故事。

魔戒不是一座火车站台，不是家族之间的纷争纠葛，更不是外星人和宇宙飞船的奇妙构想。

“魔戒是托尔金那个时代，铺展开一张遮天蔽日的羊皮纸，在这空白上饱蘸浓墨，构建起属于自己的山川城池。纵向千年，横向千里，从创世到人类纪元的开始，从烽烟四起的中土大地到大海彼岸的诸神之所，托尔金驾驭着巨笔肆意驰骋，撰写出自身梦境的编年史诗。”——《那些年，我们一起销毁的魔戒》

2014年末看完电影的我，在这张名为中土世界的羊皮纸前深情地望过去，都是自己当年的影子。

料想托尔金当年，也未必能想到他心中的故事会以这样一种完美的形式呈现在荧幕上。而那巨龙孤山、刚铎白城、和魔多黑门，也绝不是仅仅依靠电脑特效才会呈现出这样的效果，更是因为托尔金本人的伟大理想和抱负。他从早年就对自己家乡没有属于自己的故事感到悲伤。希腊、罗马、北欧都有根植于自己语言的神话，唯独英文没有；亚瑟王的故事是英国的，不是英文的。他想写一篇神话，一则遥远的传奇，以精灵的眼睛来看天地间的一切事情。于是，“历史变成了传说，传说变成了神话……”

也许多年以后，我会和孩子们提及这段历史，提及这段传说，就像回到夏尔的比尔博和佛罗多一样，在冬日温暖的阳光下，跟孩子们说说袋底洞的拍卖会，灰袍巫师的烟火，孤山的巨龙，洛汗国的号角，还有魔多暗影中的兽人与戒灵。

前面大家都说的很好了，我刷了几遍，有一点点和大家不太一样的感触，终于等到了蓝光版，可以截比较好看的图，拿来和大家交流下。

我讲这个角度可能比较少见，但这也是我很喜欢魔戒系列电影的一点，那就是它对于冷兵器战争场面的描述，是合理的，每一方的行动，不能说完正确，但至少能做到情有可原的。比如圣盔谷一战，萨鲁曼方在承受罗翰国王最后一次冲击的同时，显然遭遇到了甘道夫带领骑兵从侧后翼的攻击。侧翼遭到骑兵冲击是很危险的事情，此时强兽人迅速反应，在对应的方向上至少组织起一部分枪兵阻拦，这个反应十分合理，而且兽人的枪兵是把长枪柄插到地里/或者握紧，枪尖斜向上，这个动作也算十分专业且标准的对抗骑兵的标准姿势。当然罗翰骑兵身兼从斜坡上冲下的冲击力，和一道来路十分可疑的阳光（我不是说这事是秘火之仆干的，但他总和这类事件联系在一起_），这种临时组织起来的正面不堪一击也是情理之中的。

我下面要分析的，就是霍比特人三，五军之战中的各方反应和战术行为。如果仔细观察，这场战争并没有那么无脑，相反各方的反应都是有凭有据的。当然，我的意思并不是说这场战争设计的完美无缺，但至少，相信整个过程显然是经过精心设计的，至少，是能做到合情合理，自圆其说的。