文字有光，是不是像古人的“文章炳然”？

或者这作品好到直接触发了胡晓峰的“幻视”？

都不是。

其实来很简单，白底黑字对不对，页面上的黑字少了，留白的地方多了，屏幕岂不就更亮一些么？

是的，眼前这本书，文字极少。

平均每行不到十个字？

“七月，

无风。

白湖江堤上，

有少女娉婷的身影。

湖面如鉴，

书生踏波而来……”

在网文时代，有个重要的革新，就是大量使用短句和大量分段。

传统文学中二三百字一段是常事，而网络每段七八十个字已经嫌奢侈，随着手机阅读成为主流，屏幕变，每段的字数更是进一步缩减。

无他，就是让眼睛舒服一点而已。

不过跟传统文学中的诗歌比起来，网文的分段又巫见大巫了。

眼前这本《剪鸢》的开头，就有点诗化的意思。

诗歌，本来是一种极简的表现，是文学精炼化的顶峰。

然而古人为什么追求极简，不就为了省纸么？

你这几个字一行的文体，也太浪费了些，忘本啊。

但很多人舍不得放弃短的段落，因为有一个原理是：字越少，读者的关注度越集中。

所以如果有特别希望读者记住的字词，就单独列一行。

久而久之，短句段就有了滥用的倾向，诗人作者总是贪心的，希望读者能细细品读他们每个字、每个词。

这样做本不算有错，甚至可以称为一种比较高明的技巧，专业点叫做“延长审美过程”。

然而用的人多了，读者的负担就越来越重。

生活节奏变快了，工作太累了，再没有那么多闲人愿意花力气品读，大家都跳读好吗？

每一行都费神脑补的话，看短诗还行，看长篇要累死！

语言学家雅格布逊有个观点挺有道理，诗歌的节拍，其实是对语言施加的一种暴力。

不管是精简、倒装、强行分段，还是隐喻、语言陌生化、用冷门梗、翻译体等等，都是属于暴力品类，也可以统称为“不人话”。

对语言施加暴力，也相当于对读者施加暴力。

回到胡晓峰现在的感受来，暴力，就是锐金之气扑面而来。

文字有光，是刀光！

每一行都是一道闪电，逼得胡晓峰用最短时间看清画面，脑中快速反应，然后下一道闪电又来了！

这是在玩打字游戏、跳舞机，还是太鼓达人啊？

叮叮当当，不知接下了多少寒气逼人的刀光，直到本页结束。

胡晓峰目光闪动，久久才长吐一口气：“过瘾！”

有段时间没读过这样的书了。

不同的书有不同的读法，看圣人的书可以膜拜，看白书可以嘲讽，而看这本书，就得战斗。

“好家伙，每一句都对语言使用了暴力，你确定自己是在写一本长篇的仙侠？”胡晓峰活动了两下脖子。

其实还好了，这位作者出招比较含蓄，并不是每句都用两三个字那样极端，也不是每一句都锋芒毕露。

基本上就是一个“剑客”在信手练剑的状态而已。

这还不是他最强战力的体现。

“这家伙，要是情节也像文字一样给力，怕不是有半个古龙、温瑞安的水平？”胡晓峰啧啧道。

是的，虽然刚才读的时候像是在打游戏机，但胡晓峰对剧情还是看得清清楚楚。

两个字——造作。

一个字——假。

所以，虽然